裴迪南門秋夜對(duì)月

　　“夜來(lái)詩(shī)酒興，月滿謝公樓”，幾個(gè)朋友聚在一起，飲酒吟詩(shī)。不知不覺中，夜色漸濃，月亮升起來(lái)了，月光灑滿了庭宇和樓臺(tái)。謝公樓，晉時(shí)謝莊寫過(guò)著名的《月賦》，這里借指裴迪的書齋。飲酒吟詩(shī)的熱烈場(chǎng)面隨著月光的流瀉，完全被一種寧?kù)o而幽遠(yuǎn)的意味所代替。

　　“影閉重門靜，寒生獨(dú)樹秋”，此刻詩(shī)人才注意到，主人所在的深深的庭院，層層門戶早已關(guān)閉，戶外萬(wàn)籟俱寂。一陣清風(fēng)吹來(lái)，枝葉沙沙，引發(fā)無(wú)限寒意。人們頓時(shí)感到秋夜的清涼。

　　“鵲驚隨葉散，螢遠(yuǎn)入煙流”，這兩句由寫四周的寂靜和初秋的涼意轉(zhuǎn)入寫月光，但也還不是正面描寫。月色無(wú)形無(wú)影，正面描寫確實(shí)困難。錢起借鑒了前人的經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，還化用了前人的詩(shī)句。曹操《短歌行》說(shuō)：“月明星稀，鳥鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？”“鵲驚”句就是從這里來(lái)的。月色太亮了，以致喜鵲誤以為天色已明，撲刺刺猛然飛起，震落了片片秋葉。鵲起葉飏，飄然四散，顯得別有情趣。比起曹詩(shī)，錢起的這句詩(shī)寫得更為凝練，更富詩(shī)意了。

　　“螢遠(yuǎn)入煙流”，用的也是側(cè)面描寫的方法。沈德潛說(shuō)：“月夜螢光自失，然遠(yuǎn)入煙叢，則仍見流矣。此最工于體物。”用煙靄的暗淡襯托螢光，又用螢光之流失襯托月明，可謂運(yùn)思入妙。有了這兩句，一個(gè)月明千里的銀色世界，異常鮮明地呈現(xiàn)在讀者面前。

　　“今夕遙天末，清光幾處愁？”詩(shī)人由領(lǐng)略、欣賞美好的月光，漸漸陷入了沉思。“海上生明月，天涯共此時(shí)”，面對(duì)這樣的月色，將會(huì)惹動(dòng)多少人的愁思呢？最后兩句以問(wèn)句作結(jié)，留待讀者去揣摩、思考，顯得意味深長(zhǎng)。