《更漏子·柳絲長(zhǎng)》鑒賞

    原文

    柳絲長(zhǎng),桃葉小。深院斷無(wú)人到。紅日淡,綠煙晴。流鶯三兩聲。

    雪香濃,檀暈少。枕上臥枝花好。春思重,曉?shī)y遲。尋思?xì)垑?mèng)時(shí)。

    賞析

      上片描寫(xiě)庭院中的景物。柳絲已長(zhǎng),桃葉尚小?!吧钤簲酂o(wú)人到”一句,既說(shuō)庭院的寂靜,也表女子的孤獨(dú);而著一“斷”字,則含意更加細(xì)微繁富,既延伸了寂靜的時(shí)間長(zhǎng)度,也開(kāi)始透露了女子的哀怨情緒。

      “紅日淡,綠煙輕,流鶯三兩聲?!泵鼽c(diǎn)“紅”、“綠”二字,照應(yīng)開(kāi)頭寫(xiě)柳、寫(xiě)桃的暗表兩種顏色;寫(xiě)到鳥(niǎo)兒,卻又把黃鶯的“黃”字隱去,改作“流鶯”,以表其來(lái)來(lái)往往快速飛動(dòng)之狀態(tài)。描寫(xiě)春天景物,筆法極盡交錯(cuò)變化之能事,真可謂匠心巧運(yùn)了。加上了動(dòng)態(tài),加上了聲音,終于把庭院里的春光寫(xiě)足,而尤其應(yīng)該注意的是,不可忽略“流鶯三兩聲”一句在詞中的重要作用。請(qǐng)注意以下兩點(diǎn):第一,鳥(niǎo)的叫聲,更加反襯出庭院的寂靜,這是“鳥(niǎo)鳴山更幽”的道理;第二,從全篇的結(jié)構(gòu)上說(shuō),是鳥(niǎo)聲喚醒了春閨獨(dú)宿的女子,下片接著描寫(xiě)女子醒來(lái)以后的情況,可見(jiàn),鳥(niǎo)聲起到了把上下兩片連接在一起的作用。

      下片轉(zhuǎn)入居室內(nèi)部,直接描寫(xiě)女子的外貌和內(nèi)心。先寫(xiě)她被鳥(niǎo)聲喚醒,尚未起床時(shí)的情況:“雪香濃”,言其肌膚潔白似雪,濃香馥郁;“檀暈少”是說(shuō)經(jīng)過(guò)了一夜睡眠,她臉上的脂粉已然淡卻;“枕上臥枝花好”,是說(shuō)女子起身離枕,露出了枕面上刺繡的斜枝花卉,并且以花比人,言其貌美。接下來(lái),描寫(xiě)女子心事重重的慵懶之態(tài)?!按核贾亍笔屈c(diǎn)題之筆,是閨情這類題目的核心所在,當(dāng)寓含“悔教夫婿覓封侯”之意;“曉?shī)y遲”,晨起無(wú)心梳妝,當(dāng)寓含“誰(shuí)適為容”之意;“尋思?xì)垑?mèng)時(shí)”,所夢(mèng)為何,毋須明言,但引她尋思,必是好夢(mèng),然而,夢(mèng)境雖好,奈其殘破何,又奈其虛幻何!收束之句,委婉含蓄,韻致無(wú)窮,最見(jiàn)筆力。

      全詞突出運(yùn)用對(duì)比和反襯的手法。從全詞來(lái)看,上片描繪春光美麗,下片卻寫(xiě)閨中的女主人公臉色憔損,春思重重,遲遲不起。景與人的對(duì)照,形成強(qiáng)烈的矛盾和不和諧。這正反襯了女主人公“春思”的深重。從上片來(lái)看,外界是一幅有聲有色充滿生機(jī)的春景圖,深院里卻是“無(wú)人到”的冷冷清清的寂然無(wú)聲的境界,也是一個(gè)鮮明的對(duì)照,反襯女主人公“春思”的深重。從下片來(lái)看,龍腦香所散發(fā)的香氣制造了客觀的溫馨氛圍,而女主人的主觀卻是“春思重”,“曉?shī)y遲”而且臉上光色少了。主客觀對(duì)照又是極不和諧,又反襯出“春思”的深重,所以盡管龍腦香濃,卻提不起女主人公的精神來(lái)。

    晏幾道簡(jiǎn)介

    唐代·晏幾道的簡(jiǎn)介

    晏幾道

    晏幾道(1030-1106,一說(shuō)1038—1110 ,一說(shuō)1038-1112),男,漢族,字叔原,號(hào)小山,著名詞人,撫州臨川文港沙河(今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣)人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲,晚年家境中落。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時(shí),稱晏殊為大晏,稱晏幾道為小晏?!堆├她S日記》云:“晏叔原工小詞,不愧六朝宮掖體。”如《鷓鴣天》中的“舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風(fēng)”等等詞句,備受人們的贊賞。

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